2012年3月8日 星期四

PAR表演藝術雜誌─若藝術形於閱讀、成於書



文字 陳彥鈴 文字工作者

在這眾人諸事萬物皆能成書的當代,表演藝術相關的作品、作者、團體等等主題,從舞台躍上紙面,也不再是什麼空前絕後的大件事。

即便如此,成書一事,也不若大半人士所想的那般簡單。尤其很多時候我們嘴上說得輕易:「東西就在那裡、整一整就好」。殊不知那個以為「應該在那裡的東西」,真到了需要的時候,卻永遠找不到它到底在哪裡。假若一開始便對「總有一天要成書」之事有所準備,或許還知道要將眾多無序的瑣碎一一存儲(有沒有時時整理是一回事,起碼是收著了);然多半時候成書是一種福至心靈,一旦這心血來了潮,翻箱倒櫃小事,呼朋引伴甚或昭告天下,都有可能。更不用說當敘事體以表演藝術為相關主角,它除了務實的內容,又併入形而上的精神與美感層次。那些難以敘寫、難以言說的,在在都增添實現的難度。

於是我們看到的每一部、形於閱讀、成於書的藝術,都遠比在舞台上,更加地龐雜深遠。

史的浩大:莎士比亞的妹妹們《Be Wild:不良》
許是見識淺薄,但還真一時想不起究竟有否見過哪本劇團書如此分量巨如辭海。然而「莎士比亞的妹妹們」劇團於二月底推出的《Be Wild:不良》,包羅十五年劇史、四十一齣劇作,外掛夏宇、紀大偉、陳俊志、鯨向海、個人意見、李維菁、胡淑雯等四十七位作家共襄盛舉的文字。內容精采豐富超乎預期,厚達驚人的六百多頁,說真的,也實在客氣了。

此書可說是莎妹劇團自一九九五年創團以來最完整的記錄與剖析,卻不只是一本單純交代劇團成長演變過程的史書。或許我們可以說,莎妹將這部自家劇史,以他們一貫追求創新實驗美學的態度,演成了一部新的紙上作品。除了前述各以文字見長的作家群之外,另邀請新銳攝影師鄭婷、拼貼藝術家三色井與平面設計師聶永真,一同大玩影像、拼貼、文學、設計遊戲。耗時兩年,歷經(令人不太意外的)不斷推翻與否定之煎熬編輯過程,方完成這部「混種策演、跨域暴動」的作品。

而我們更可在《Be Wild:不良》裡,看到一次紙上演出,能包入多少元素。從統籌、企畫,到其中的視覺、用色、版型、影像、編排,都足以成為設計工作者的創意參考。莎妹劇團希望此書可以「顛覆過去作者與讀者之間的單向接收,帶給讀者非線性邏輯的思考、樂趣與自由,提供另一種閱讀形式的想像與可能。」以結果論之,他們也真的做到了。

私的情感:金枝演社《難忘的心愛的人》

如身兼金枝演社團員與作者的葉子華於書中自序所述:「這是一本情書,一本關於失去與尋找的情書。」或又如其所延伸的,是一本「有情之書」。

書名那位「難忘的心愛的人」,指的或許是當初讓葉子華因為失戀而一腳跨入劇場界的對象,但或許又該將其擴充至與金枝演社連結的每一位成員,甚或每一個角色。那些台上台下、幕前幕後的所有,都是成就金枝演社胡撇仔美學的點點滴滴。難能可貴的是,葉子華以自己碩士論文為出發,敘寫出金枝演社最核心的演出生命;猶如當年加入劇團的她,由一己情感的寄託,轉換成對無數人世機緣的愛戀。

事的動人:紙風車文教基金會《凝聚愛的每一哩路》

有的時候我們開著電視、聽著廣播、翻著報紙、守著Facebook,難免天真地錯覺自己已然掌握了全世界,卻不知道還有許許多多遠比這些更要緊、更動人的事件,同步在每一秒鐘裡發生著。

一開始,只是為了讓鄉下孩子也能親身感受「國家劇院級的舞台劇」魅力演出,李永豐、柯一正、吳念真、簡志忠等幾位「文藝老年」,發起「紙風車319鄉村兒童藝術工程」,將戲劇的快樂與美好,吋吋推進一般觸角難以企及的角落。原本預計要花上十年時日,因著眾多有心人士的響應,五年內便實現了這場史詩般的藝術社會運動,未嘗不是一次夢想的現世奇蹟。在這本巡演記錄當中,我們再度確認,所有的天方夜譚,都有可能;而愛究竟能走得多遠,或許,是沒有任何一個人能夠預料的。

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