2011年2月20日 星期日


今天是民國100年2月21日,陽光沒露臉,學還是得開,趕緊收拾書包上學校。

最近在整理莎妹15年作品全紀錄的出版,赫然發現(其實也沒有這麼赫然)莎妹從1995年到2010年的15年間居然產出了45部作品,不僅生產率極為旺盛,可說是劇場界的母豬(誤),而且質與量均等同齊觀(就是說每個孩子都長得又高又壯)。累積了這麼多齣戲,而且許多作品經過時間的焠鍊,今日看來絲毫不遜色,從視覺風格到導演美學。依舊無敵犀利!所以想說,如果有一年,莎妹把這些作品再拿出來演一遍,會是多麼驚人的一件事情啊啊啊。因此,我們在莎妹的fan page和plurk上發起了一項大調查,如果莎妹要把過去的戲重新搬上舞台,你最想看哪一部?不論莎妹是老觀眾,還是新朋友,都可以來發表你們的意見,然後我們就會把調查結果的前幾名,加上莎妹的內部人工做票,呃,我是說重製條件考量,然後我們有一年就來演這些戲,大家說,這樣好不好呢?



曲折離奇,過程艱辛坎坷可比苦兒流浪記的莎妹15年作品全紀錄,最近的進度也終於上軌道了,對視覺人格有異常堅持的莎妹,在友人推薦下,找到了一個目前人在英國倫敦的金史密斯大學念視覺傳達的floating鄭婷為整本作品輯掌鏡,為每齣戲延伸出一組攝影作品,就是紙上再創作。每次跟她用skype往返連絡,收到最新的照片,總會讓人腎上腺素激升,對創作的慾望整個被點燃起來,比方說她到Brighton海邊扮海龜,穿溜冰鞋推大月球,或是屁股長出塑膠花等等,瘋狂的程度就跟我們的洋名shakespeare's wild sisters一樣wild啦(題外話,google翻譯機也賜封我們一個很屌的日文名,シェイクスピアの野生の姉妹たち 劇団,wild=野生,有中!)總之,意思就是說,這本作品輯絕對會很值得期待,所以神阿,請再給我們多一點時間吧(跪)!

2月22日,什麼日子呢?莎妹今年的超現實科幻神話《李小龍的阿砸一聲》就要開賣了!!!!繼《麥可傑克森》以拼貼流行通俗文化現象,帶觀眾重返80年代之後,導演王嘉明的常民三部曲之二,這次要說故事啦,恩,沒錯,他要說故事,而且透過一個錯綜複雜,橫跨六代,連我現在也還沒搞懂但聽起來就是很神的神話故事,把台灣70年代的政治社會文化事件通通都連結在這一個故事裡面,我只能說把事情搞得很複雜向來是王嘉明的強項,當然把戲搞得很好看,讓觀眾很爽,更是他的必殺技,廢話不多說,一定要看的啦,何況這次的卡司網羅了亞太影后張榕容,金馬獎最佳男配角吳朋奉,新生代影視三棲小生莫子儀,黃健瑋,高英軒,以及劇場硬底子姚坤君,Fa,周明宇,周蓉詩等人,不看一定阿砸,所以怎麼能錯過?

Avignon Festival的前藝術總監Bernard上個禮拜造訪台灣,記者問他對台灣表演藝術團隊作品有什麼印象,他在說了雲門,優劇場等等大團之後,最後居然主動提及《給普拉斯》,還請記者代為跟徐堰鈴問好,真的很肝心呢!記得他在Avignon看完演出,對媒體說這齣戲在當年的Avignon是無可取代的,接著在街頭遇見徐堰鈴,還上前跟她致意,並帶她到藝術節的Vip Bar見識大人物,雖然據說後來進了Bar,他就消失了,不過如今證實,這不是夢一場啊!《給普拉斯》今年到法國的版本由朱宏章代替第一版的張曉雄,飾演舞台上那巨大而沈默的存在,在排練場,朱宏章搭徐堰鈴真的很有感覺,而且我好期待這個版本可以回台灣演出,恩,期待,你知道的。

由莎妹發起的《演員與標靶》讀書會,情人節當天來自各方劇場人踴躍參與,效果出乎預料的好,莎妹的wall上已轉貼謝淑靖的SNG實況報導,有興趣的可以自取。經過這次讀書會,莎妹決定在暑假舉辦「真實」工作坊,把大家關進山裡修煉。最近,劇場界最重要的新聞就是藝術創作者終於有屬於自己的工會啦(鼓掌~),雖然作劇場是個人的選擇,但是在理想和現實之間,有時溫飽的意義還是大於一切,小小的感想是,劇場除了是一門職業,更是一項專業,但前提是劇場人要對自己有更嚴格的標準,要更努力。

本週生活週記話太多了,快來看莎妹密友18推薦鹹濕多汁,淫猥爆漿的私房私慾精神口糧。

【莎妹正在讀】
陳俊志/台北爸爸,紐約媽媽


陳俊志的家族史是一本關於愛、無愛與被傷害的私散文,一本書赤裸揭開了整個家族的傷口,他帶著讀者航行在血流的河中,河邊開滿花,河中則有墜落的天燈和紙蓮花,眼前不時漂過的假屌讓人莞爾。陳俊志用坦白直接的筆觸,編織離散的家族與他生命中的男人女人偶像和電影,有悲傷有殘忍有寬恕也有嬉笑怒罵,不愧是一代Drama/Trauma Queen。搭配陳俊志本人的Facebook效果更佳,讓人嚇到噴尿感動噴淚笑到噴飯。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010493372


【莎妹正在聽】
P J Harvey / Let England Shake


資深蕭婆PJ Harvey睽違兩年的第八張專輯,在一座懸崖邊面海的大教堂中錄製,召喚英國百年前戰爭中的烈士魂魄,細數他們心中榮耀與恐懼死亡的拉扯。雖然主題沉重,但曲子卻意外的平易近人,年過四十的她收起以往的暴烈,用神經質的嗓音詮釋更深沉的憤怒控訴,聆聽的時候還真是猜不透她甚麼時候會突然起肖(抖),好似在觀落陰。
http://www.youtube.com/watch?v=I2Qlb0qFLFE


Lamp /東京ユウトピア通信

日本喫茶系三人組Lamp第五張專輯《東京ユウトピア通信》,一如往常展現他們恬靜舒適且甜而不膩的氣質,是一張適合早上翹課上網、下午翹班喝下午茶、晚上下班在城市翹著小指漫步的city pop。雖然近期幾張作品聽起來都差不多,但樂器的使用卻越來越細緻,在曲子的縫隙中聽見的一些小巧思,就是當下的小確幸。
http://www.youtube.com/watch?v=PETOHV4Wznk


【莎妹正在看】
les ballets C de la B/Out of Context-for Pina


Pina離開我們之後,最讓我們焦慮的是,以後看不到Pina的舞了,怎麼辦?後Pina時代,誰能獨領風騷?這次兩廳院邀請比利時最夯的les ballets C de la B舞團的新作Out of Context-for Pina,雖是一齣向Pina致敬的舞碼,編舞家Alain Platel卻不沿襲Pina的舞作風格,而是繼承其舞作精神,文言來說就是取其意而不描其形,直探人赤裸內心。舞台上,舞者只著日常的內衣褲,大量無意識、無邏輯、不受控制、出乎意料的編排手法以及唐突、詭異、失去平衡的動作質地中,舞者的彽吟,嘶吼,呢喃,摔落,跳耀,摩擦等動作產生的聲音成了動作的配樂。剝掉華麗的外在裝飾後,人究竟還剩下什麼?他讓觀眾對肢體的美有了另外一種理解,非關美醜、無涉好壞、跳脫二元對立的巢臼,一如Pina當年以舞蹈劇場在舞壇石破天驚的創造性。
http://tifa.ntch.edu.tw/program/program_9.php


John Cameron Mitchell / Rabbit Hole

John Cameron Mitchell從最邊緣且妖言惑眾的《搖滾芭比》到自體口爆的《性愛巴士》一路拍到主流電影圈的《兔子洞》,也只剩下片名還僅存一些妖氣。本片描述一對中產階級夫婦喪子後的生活轉變,導演的敘事相當細膩,悲傷相當節制,就連救贖也十分輕盈,全片在一種中產階級溫和有禮的崩潰與憤怒中,以恰好的氛圍完成療癒。而Aaron Eckhart依舊成熟性感,妮可雞慢的身段依舊優雅,臉,依舊非常繃。
http://www.youtube.com/watch?v=K9iJH2P96dM

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