今天是民國100年2月21日，陽光沒露臉，學還是得開，趕緊收拾書包上學校。

最近在整理莎妹15年作品全紀錄的出版，赫然發現（其實也沒有這麼赫然）莎妹從1995年到2010年的15年間居然產出了45部作品，不僅生產率極為旺盛，可說是劇場界的母豬（誤），而且質與量均等同齊觀（就是說每個孩子都長得又高又壯）。累積了這麼多齣戲，而且許多作品經過時間的焠鍊，今日看來絲毫不遜色，從視覺風格到導演美學。依舊無敵犀利！所以想說，如果有一年，莎妹把這些作品再拿出來演一遍，會是多麼驚人的一件事情啊啊啊。因此，我們在莎妹的fan page和plurk上發起了一項大調查，如果莎妹要把過去的戲重新搬上舞台，你最想看哪一部？不論莎妹是老觀眾，還是新朋友，都可以來發表你們的意見，然後我們就會把調查結果的前幾名，加上莎妹的內部人工做票，呃，我是說重製條件考量，然後我們有一年就來演這些戲，大家說，這樣好不好呢？



曲折離奇，過程艱辛坎坷可比苦兒流浪記的莎妹15年作品全紀錄，最近的進度也終於上軌道了，對視覺人格有異常堅持的莎妹，在友人推薦下，找到了一個目前人在英國倫敦的金史密斯大學念視覺傳達的floating鄭婷為整本作品輯掌鏡，為每齣戲延伸出一組攝影作品，就是紙上再創作。每次跟她用skype往返連絡，收到最新的照片，總會讓人腎上腺素激升，對創作的慾望整個被點燃起來，比方說她到Brighton海邊扮海龜，穿溜冰鞋推大月球，或是屁股長出塑膠花等等，瘋狂的程度就跟我們的洋名shakespeare's wild sisters一樣wild啦（題外話，google翻譯機也賜封我們一個很屌的日文名，シェイクスピアの野生の姉妹たち 劇団，wild=野生，有中！)總之，意思就是說，這本作品輯絕對會很值得期待，所以神阿，請再給我們多一點時間吧（跪）！

2月22日，什麼日子呢？莎妹今年的超現實科幻神話《李小龍的阿砸一聲》就要開賣了!!!!繼《麥可傑克森》以拼貼流行通俗文化現象，帶觀眾重返80年代之後，導演王嘉明的常民三部曲之二，這次要說故事啦，恩，沒錯，他要說故事，而且透過一個錯綜複雜，橫跨六代，連我現在也還沒搞懂但聽起來就是很神的神話故事，把台灣70年代的政治社會文化事件通通都連結在這一個故事裡面，我只能說把事情搞得很複雜向來是王嘉明的強項，當然把戲搞得很好看，讓觀眾很爽，更是他的必殺技，廢話不多說，一定要看的啦，何況這次的卡司網羅了亞太影后張榕容，金馬獎最佳男配角吳朋奉，新生代影視三棲小生莫子儀，黃健瑋，高英軒，以及劇場硬底子姚坤君，Fa，周明宇，周蓉詩等人，不看一定阿砸，所以怎麼能錯過？

Avignon Festival的前藝術總監Bernard上個禮拜造訪台灣，記者問他對台灣表演藝術團隊作品有什麼印象，他在說了雲門，優劇場等等大團之後，最後居然主動提及《給普拉斯》，還請記者代為跟徐堰鈴問好，真的很肝心呢！記得他在Avignon看完演出，對媒體說這齣戲在當年的Avignon是無可取代的，接著在街頭遇見徐堰鈴，還上前跟她致意，並帶她到藝術節的Vip Bar見識大人物，雖然據說後來進了Bar，他就消失了，不過如今證實，這不是夢一場啊！《給普拉斯》今年到法國的版本由朱宏章代替第一版的張曉雄，飾演舞台上那巨大而沈默的存在，在排練場，朱宏章搭徐堰鈴真的很有感覺，而且我好期待這個版本可以回台灣演出，恩，期待，你知道的。

由莎妹發起的《演員與標靶》讀書會，情人節當天來自各方劇場人踴躍參與，效果出乎預料的好，莎妹的wall上已轉貼謝淑靖的SNG實況報導，有興趣的可以自取。經過這次讀書會，莎妹決定在暑假舉辦「真實」工作坊，把大家關進山裡修煉。最近，劇場界最重要的新聞就是藝術創作者終於有屬於自己的工會啦（鼓掌～），雖然作劇場是個人的選擇，但是在理想和現實之間，有時溫飽的意義還是大於一切，小小的感想是，劇場除了是一門職業，更是一項專業，但前提是劇場人要對自己有更嚴格的標準，要更努力。

本週生活週記話太多了，快來看莎妹密友18推薦鹹濕多汁，淫猥爆漿的私房私慾精神口糧。

【莎妹正在讀】
陳俊志/台北爸爸，紐約媽媽

陳俊志的家族史是一本關於愛、無愛與被傷害的私散文，一本書赤裸揭開了整個家族的傷口，他帶著讀者航行在血流的河中，河邊開滿花，河中則有墜落的天燈和紙蓮花，眼前不時漂過的假屌讓人莞爾。陳俊志用坦白直接的筆觸，編織離散的家族與他生命中的男人女人偶像和電影，有悲傷有殘忍有寬恕也有嬉笑怒罵，不愧是一代Drama／Trauma Queen。搭配陳俊志本人的Facebook效果更佳，讓人嚇到噴尿感動噴淚笑到噴飯。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010493372


【莎妹正在聽】
P J Harvey / Let England Shake

資深蕭婆PJ Harvey睽違兩年的第八張專輯，在一座懸崖邊面海的大教堂中錄製，召喚英國百年前戰爭中的烈士魂魄，細數他們心中榮耀與恐懼死亡的拉扯。雖然主題沉重，但曲子卻意外的平易近人，年過四十的她收起以往的暴烈，用神經質的嗓音詮釋更深沉的憤怒控訴，聆聽的時候還真是猜不透她甚麼時候會突然起肖（抖），好似在觀落陰。
http://www.youtube.com/watch?v=I2Qlb0qFLFE


Lamp /東京ユウトピア通信

日本喫茶系三人組Lamp第五張專輯《東京ユウトピア通信》，一如往常展現他們恬靜舒適且甜而不膩的氣質，是一張適合早上翹課上網、下午翹班喝下午茶、晚上下班在城市翹著小指漫步的city pop。雖然近期幾張作品聽起來都差不多，但樂器的使用卻越來越細緻，在曲子的縫隙中聽見的一些小巧思，就是當下的小確幸。
http://www.youtube.com/watch?v=PETOHV4Wznk


【莎妹正在看】
les ballets C de la B/Out of Context-for Pina

Pina離開我們之後，最讓我們焦慮的是，以後看不到Pina的舞了，怎麼辦？後Pina時代，誰能獨領風騷？這次兩廳院邀請比利時最夯的les ballets C de la B舞團的新作Ｏut of Context-for Pina，雖是一齣向Pina致敬的舞碼，編舞家Alain Platel卻不沿襲Pina的舞作風格，而是繼承其舞作精神，文言來說就是取其意而不描其形，直探人赤裸內心。舞台上，舞者只著日常的內衣褲，大量無意識、無邏輯、不受控制、出乎意料的編排手法以及唐突、詭異、失去平衡的動作質地中，舞者的彽吟，嘶吼，呢喃，摔落，跳耀，摩擦等動作產生的聲音成了動作的配樂。剝掉華麗的外在裝飾後，人究竟還剩下什麼？他讓觀眾對肢體的美有了另外一種理解，非關美醜、無涉好壞、跳脫二元對立的巢臼，一如Pina當年以舞蹈劇場在舞壇石破天驚的創造性。
http://tifa.ntch.edu.tw/program/program_9.php


John Cameron Mitchell / Rabbit Hole

John Cameron Mitchell從最邊緣且妖言惑眾的《搖滾芭比》到自體口爆的《性愛巴士》一路拍到主流電影圈的《兔子洞》，也只剩下片名還僅存一些妖氣。本片描述一對中產階級夫婦喪子後的生活轉變，導演的敘事相當細膩，悲傷相當節制，就連救贖也十分輕盈，全片在一種中產階級溫和有禮的崩潰與憤怒中，以恰好的氛圍完成療癒。而Aaron Eckhart依舊成熟性感，妮可雞慢的身段依舊優雅，臉，依舊非常繃。
http://www.youtube.com/watch?v=K9iJH2P96dM